中國工藝美術史老師：辦圖網

第七章 遼宋夏金（遼：公元916年—1125年）（北宋：公元960年—1127年）（南宋：公元1127年—1279年）（西夏：公元1038年—1227年）（金：公元1125年—1234年）第一節 緒言 本章以兩宋工藝美術為主，其特別要注意的是陶瓷和絲織，其次需得關注的是遼宋夏金的金銀器。

中國歷史上，遼宋夏金又是一個分裂的時期。這是個王朝中，宋朝的工藝美術最為重要，不僅產量甚大、水準最高，還指引了另外三個王朝的藝術走向。公元960年趙匡胤建立北宋，鑒于五代的兵燹之災，他施行的是抑武修文的國策。抑武使得軍事衰弱，而修文的結果是文化的高漲。文人士大夫的思想積極地滲透到工藝美術生產之中，主要體現有二：繪畫性裝飾和仿古制作。遼雄踞北方，為游牧的契丹人所建。早期遼地的工藝美術多具有威武雄強的氣勢。一、時代與工藝美術

金和西夏的工藝美術作品風格也多與本族的民族特征相關。金由于受漢族影響較重，工藝美術接近宋風，而西夏的工藝品則多粗獷豪放的風貌。二、生產格局 宋代，管理中央工藝美術造作的仍主要是少府監，其屬下的作坊有文思院、綾錦院、染院、裁造院、文繡院等。在兩宋時期，私營作坊數量大為增多，其生產規模也較前代有所擴大。

第二節 陶瓷一、兩宋 兩宋是中國陶瓷藝術發展的黃金時期，制瓷技術極為精湛，有人將宋代稱為“瓷的時代”。（一）引言 宋代的瓷窯分布在全國各地，創造出各種獨具風格的陶瓷品種。期間釉色增多，除了傳統的青瓷、白瓷和黑瓷，還創造了彩瓷、花釉瓷。裝飾方法也是豐富多彩，有刻花、印花、堆貼、繪花等。陶瓷制作的許多生活用品，幾乎代替了金屬和漆器等制品。

通常人們把官窯：定、汝、官、哥、鈞稱為宋代的五大名窯，這是不確切的。宋窯中的官窯的確工藝精美，但民間的北方磁州窯，南方的吉州窯和江西景德鎮瓷窯等都有著很高的燒瓷技術，并創造了其獨特的藝術魅力。 下面我們就針對以上所提的幾處名窯逐個講評（二）定窯 定窯窯址在河北曲陽，其瓷史可以上溯到晚唐，曾受邢窯的影響，入北宋而臻于極盛。

宋代定窯以生產乳白釉瓷著稱。瓷窯以高超的制瓷工藝久負盛名。定窯刻花白瓷龍首凈瓶定窯印花博古圖白瓷盤

（三）汝窯 汝窯的窯址在今天河南省臨汝、寶豐一帶。汝窯盛產青瓷，釉色十分勻凈，并常有細小開片（瓷釉上的裂紋）。汝窯的精品是入貢的器物。汝窯青瓷碗

（四）官窯 北宋的官窯窯址據記載是設在汴京（今開封），但具體窯址至今未發現。官窯也以出產高質的青瓷而出名，但質色較深，極為潤澤，質感如玉，釉面普遍帶有疏密不一的開片。 官窯青瓷貫耳瓶官窯青瓷琮式瓶

（五）哥窯 哥窯在南方龍泉一帶，與之并駕齊驅的還有附近的龍泉窯。哥窯的主要特征也是釉面有開片。哥窯的釉色有粉青和米色等。哥窯開片盤哥窯白瓷瓶

（六）鈞窯 鈞窯窯址在河南禹縣。鈞窯原屬青瓷系統，它的釉色呈乳濁現象，有磷酸和還原鐵結合的成分。由于原料中的銅元素，經還原焰燒制而呈現出綠或紫紅色斑（這一變化被稱為“窯變”），打破了青釉的統一色調，形成妍麗的藝術風格。鈞窯月白釉出戟(ji)尊玫瑰紫釉海棠式花盆

（七）磁州窯 磁州窯窯址在今河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場。磁州窯產瓷以白瓷和黑瓷為主，也燒制三彩瓷器。磁州窯瓷器的瓷面裝飾豐富多彩，其中以白地黑花最為典型，所用圖案往往是民間精彩的繪畫資料。磁州窯白地黑花花卉紋罐磁州窯珍珠地花人物紋瓶

（八）吉州窯 吉州窯窯址在江西吉安的永和鎮，因此也叫“永和窯”。吉州窯不僅生產青瓷、白瓷、黑瓷等，還生產彩瓷和綠釉瓷。在瓷胎上常用樹葉和剪紙張貼，然后施釉，經燒制得到花紋，這又是一種陶瓷裝飾的獨創。吉州窯剪紙貼花玳瑁盞吉州窯樹葉貼花黑釉盞

（九）景德鎮窯 景德鎮窯窯址在江西景德鎮，地屬饒州，故古人又稱之為“饒州窯”。宋代景德鎮窯由于產瓷優良，官府已在此地設官專門監督其生產和銷售，所以宋代的景德鎮窯算是半官營半民間性質。 景德鎮窯所產瓷器中，最為著名的是青白瓷，所施釉色青中泛白，多年來被稱為“隱青”、“影青”或“映青”。青白瓷大約創制于北宋初年，到宋中期走入繁榮。

景德鎮青白瓷胎體潔白細膩而輕薄，釉面光潤透明，造型輕盈秀麗，其中素面器物居多，裝飾則主要是刻花。刻花青白瓷碗青白瓷鳳首流水注

二、遼夏金 遼地使用的陶瓷有兩類，一類從北宋輸入，另一類則是當地生產。白釉的風靡是遼瓷的一大特點。此外，便攜器物的盛行以及用陶瓷模仿其它材質也是遼代陶瓷工藝的重要特點。（一）遼金扣白瓷花口盤綠釉皮囊壺

西夏也擁有比較發達的陶瓷業。從各地出土的西夏瓷器來看，它們多粗樸豪放，白釉、黑釉是最常用釉色，刻花、剔花是主要的裝飾手法。同樣，宜攜帶的器形也是西夏陶瓷的代表器形。（二）西夏剔花花卉紋扁壺

金朝的陶瓷生產起先主要依靠遼地的民間舊窯，產品質量不高。后金人海陵王定都燕京，利用北宋的北方諸窯為其生產瓷器，這使得金的陶瓷水平提升許多。（三）金紅綠牡丹紋瓷碗

一、兩宋 宋的絲織業在唐的基礎上進一步發展。兩宋的絲綢種類很多，古代著名的絲綢種類此時已經齊備，并往往織造精美。 兩宋的絲織技術精湛，不僅官府制作，民間絲綢也常常具有很高的水平。 北宋時代重要的絲綢產地是黃河下游地區，“河北衣被天下”的說法由此而來。江浙及川蜀也穩步發展，梓州的崛起令人矚目。及至南宋，都城臨安（今杭州）的絲織業興盛異常。第二節 織繡印染（一）引言

（二）著名的絲綢品種１、沙、羅 宋人對輕薄織物同樣迷戀，手工技藝的精湛又令輕薄織物大批生產。在輕薄織物中，紗最具代表性，其一般用絞經組織法，手感柔軟。而宋代還發展出了花紗，即在紗組織地上平織花紋。 羅在宋代得到特別的發展，成為當時的著名品種，被統成為“宋羅”。羅是利用經線的的左右糾轉，使織物組織有聚散變化，從而形成各種裝飾花紋。羅又可分素羅和花羅。

2、刻絲 刻絲又稱克絲、緙絲等。在兩宋的絲綢里，刻絲在后世聲譽最高。其工藝特點是通經斷緯，其工藝雖然復雜，但圖案、色彩卻能隨心所欲的編織。刻絲出現在唐初，當時多為實用品，到了兩宋則漸漸轉為欣賞物。３、刺繡 宋繡久享盛譽。今見的宋繡有實用品和欣賞品兩類，而后者的工藝水準為高。由于宋代繪畫的發展，宋繡繡稿多取自名家繪畫，再加上宋繡針腳細密，用色和諧、線形準確，使得刺繡織物直逼繪畫效果。

宋代絲織物牡丹紋羅背心刻絲山茶圖刺繡瑤臺跨鶴圖

二、遼夏金 遼代絲織的發達，是建立在侵擾、掠奪中原的基礎之上的。華北工匠始終是遼地絲織生產的基本技術力量。遼代絲織以實用品居多，這同其游牧民族的特性有關，此外聯珠紋在遼織物中多有出現。（一）遼羅地刺繡聯珠人物紋袱

西夏的絲織業也有一定程度的發展。值得注意的是西夏織物圖案中受藏傳佛教的影響較多。此外西夏的制氈業尤為發達。（二）西夏（三）金 金立國后，黃河下游的廣大地區已被納入其版圖，其得到不僅是廣闊的土地，還有發達的中原織造業。在金的絲織業中，刺繡發展較為突出，喜好用各種吉祥圖案。

契丹人在建國后擁有著發達的貴金屬加工業，制作者多以漢工匠為主，工藝技術受五代和宋的影響很深，但許多器具的造型和裝飾透露出濃郁的契丹風格。第三節 金銀器 契丹風格的金銀器中最為典型的是馬具和葬器。但在遼代的金銀器中，飾品和容器仍然是其主流。與輝煌的唐代相比，遼的金銀器形和裝飾雖不算豐富，但有著較為突出的游牧民族特色。一、遼

遼代金銀器中漢風樣式依然居多，但如皮囊壺、把杯等器形則顯露著契丹風格以及西方文化的影響。鹿紋金花銀皮囊壺人物金花七棱銀把杯

兩宋經濟繁榮，金銀產量增加，這為金銀器的大量打造提供了條件。宋代出土的金銀器多屬南宋中期以后的產品，其與唐代相去已有三百余年，因而在器物面貌上多有差別。 宋代金銀器一般較為小巧，胎體也較為輕薄，模仿梅花、荷、桃、菊、瓜棱的造型十分流行，而仿古器物也較常見。二、兩宋 宋代金銀器中，素面者為數不少，若帶裝飾，則多為花卉及瓜果，也有不少仿繪畫的器物出現。

宋代的金銀器蓮花紋銀盤鎏金乳釘紋銀簋

第四節 結語 典雅優美是兩宋工藝美術所掀起的一代新風。瓷器是中國工藝的代表，也是時代工藝美術的典型，其發展也體現了工藝美術的藝術趨向。 盡管瓷器品類眾多，面貌豐富，但在兩宋三百余年的發展中，藝術走向仍然大體整一而明確。強調材料的質地美是兩宋工藝美術的重要特征。此時的器物造型線多是弧度較小的曲線，較少銳利的轉折，更少裝飾性附件 ，整體造型格外洗練勁挺。一、風貌與演進

宋代裝飾多系纏枝、折枝的各類花卉。色彩則注重和諧單純。 質地、造型、裝飾、色彩的種種特征造就了兩宋工藝美術典雅優美的風貌，典型的作品雖然精工細作，但絕不炫耀賣弄，而是追求含蓄天然，期望能夠達到淡中見濃、淺中顯深、平中寓奇的理想境界。這也應合了“道尚取乎返本，理何求于外飾”（《文忠集》歐陽修）中所詮釋的道理。 而遼、西夏和金雖在工藝美術中多受宋的影響，但他們也在自身的工藝制造中發展出獨特的民族特色。

兩宋工藝美術對后世的影響極其深遠，它所創的工藝品類常常是元明清效仿的榜樣。 就開創風氣而言，兩宋的工藝美術影響主要為積極的一面，如兩宋繪畫性裝飾的風行，不僅豐富了工藝裝飾的種類，更提高了工藝裝飾的審美品位。但自宋代開啟仿古之風以來，以單純牟利為目的仿古贗品也隨而出現，成為工藝品中的不良種類。二、影響

1、兩宋工藝美術的風格可以歸結為哪四個字？典雅優美 2、青花瓷器是以什么為呈色劑？氧化鈷3、簡述景德鎮窯所產青白瓷的特點？青白瓷，所施釉色青中泛白，多年來被稱為“隱青”、“影青”或“映青”。青白瓷胎體潔白細膩而輕薄，釉面光潤透明，造型輕盈秀麗，其中素面器物居多，裝飾則主要是刻花。

4、請談談兩宋時期的時代背景對于工藝美術的影響。 5、景泰藍又名什么？銅胎掐絲琺瑯 公元960年趙匡胤建立北宋，鑒于五代的兵燹之災，他施行的是抑武修文的國策。抑武使得軍事衰弱，而修文的結果是文化的高漲。 文人士大夫的思想積極地滲透到工藝美術生產之中，主要體現有二：繪畫性裝飾和仿古制作。

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